Roby petra chi è

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Peta roby patrimonio netto

Peta Roby è una ballerina e coreografa australiana. Con il partner di danza Jason Gilkison, ha vinto diversi titoli nazionali australiani. Roby ha anche lavorato con Gilkison nello spettacolo teatrale Burn the Floor.
Roby è nata a Perth, in Australia.[1] Roby ha iniziato a ballare con Jason Gilkison all’età di sette anni.[2][3] Durante il suo ultimo anno di scuola superiore, Roby e Gilkison si sono trasferiti a Londra per due mesi di formazione e sono tornati a Londra per ulteriore formazione dopo il diploma.[3]
Roby formò una partnership professionale con Gilkison nel 1980[3] e insieme furono imbattuti campioni latini australiani dal 1981 al 1997.[4][5] All’età di 23 anni, Gilkison e Roby erano la coppia meglio classificata nella Ten-Dance Competition.[3] Pur gareggiando per l’Australia, Roby e Gilkison insegnarono a Londra negli anni 1990. Entrambi apparvero anche nella versione cinematografica di Evita del 1996.[6]
In 1997, Roby, Gilkison, e diverse altre coppie di danza eseguita alla festa di compleanno di Elton John. Il produttore Harley Medcalf era tra il pubblico e si avvicinò a Gilkison sull’uso della danza in teatro.[6] L’idea si trasformò in Burn the Floor, a cui Roby iniziò a lavorare nel 1999.[6][7] Dal 1999 al 2005 Roby fu una ballerina principale nello spettacolo. [8] Lo spettacolo ha iniziato come qualcosa orientato verso le arene prima di ridimensionarsi e diventare più “urbano” influenzato intorno al 2005.[7] Quello stesso anno, Roby transizione a lavorare dietro le quinte come manager della compagnia e produttore esecutivo.[8] E ‘stato accreditato come un produttore associato quando lo spettacolo è andato a Broadway nel 2009.[8]

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Le menomazioni della funzione destrorsa degli arti superiori sono una causa significativa di disabilità dopo una lesione cerebrale acquisita o un ictus, poiché colpiscono circa la metà dei pazienti in questa popolazione clinica (Jorgensen et al., 1995). Il recupero della funzione degli arti superiori dopo l’ictus è stato oggetto di numerosi studi sia dal punto di vista fondamentale che clinico. Negli ultimi due decenni, sono stati proposti vari interventi terapeutici innovativi (Winstein et al., 2016a). Ma nonostante gli impressionanti progressi preclinici, i risultati dei pazienti in riabilitazione rimangono spesso deludenti, “con una scienza interessante che alla fine si dimostra difficile da tradurre alla clinica” (Ward e Carmichael, 2020).
In questo testo, esaminiamo quelle caratteristiche della funzione dell’arto superiore e della destrezza manuale che sono conseguenze dirette della lesione cerebrale e quelle che risultano dalla compensazione. Il nostro obiettivo è quello di esplorare come questi processi contrastanti emergono nel corso della neuroriabilitazione. Esamineremo le conseguenze delle lesioni cerebrali e il processo di compensazione a tre livelli integrativi: biologico (plasticità cerebrale e vicarianza), funzione sensorimotoria elementare (schemi sensorimotori) e attività (acquisizione di nuove strategie motorie per il raggiungimento e la manipolazione degli oggetti), i due primi livelli insieme si riferiscono a ICF “funzioni e struttura del corpo”. In particolare, insistiamo sul contributo dei metodi cinematici e cinetici quantitativi per una migliore comprensione di queste dinamiche di recupero e compensazione. In seguito, discuteremo alcune implicazioni cliniche per la riabilitazione e alcune prospettive, con un focus specifico sull’uso di nuove tecnologie in questo campo.

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